室內設計的10大美學原則

1.比例與技巧

奧古斯丁曾經說過:“美是各部分的適當比例,再加一種悅目的顏色。”比例是物與物相對來說的,表明各種相對面間的度量關系,在美學中,最經典的比例分配莫過于“黃金分割”了;尺度是物與人(或其他易識別的不變要素)之間相比,不需涉及具體尺尉,完全憑感覺上的印象來把握。

2.穩(wěn)定與輕巧

穩(wěn)定與輕巧幾乎就是國人內心追求的寫照,正統(tǒng)內斂、理性與感性兼容并蓄形成完美的生方式。用這種心態(tài)來布置家居的話,與洛可可風格頗有不謀而合之處。以輕巧、自然、簡潔、流暢為特點,將曲線運用發(fā)揮得淋漓盡致的洛可可式家具,在近年的復古風中極為時尚。

3.調和與對比

“對比”美的構成形式之- - , 在家居布置中,對比手法的運用無處不在,可用做對比的角度也很多。比如通過光線的明暗對比、色彩的冷暖對比、材料的質地對比、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對比等等。

力求使家居風格產生更多層次、更多樣式的變化,從而演繹出各種不同節(jié)奏的生活方式。而調和則是將對比雙方進行緩沖與融合的一種有效手段。

4.節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是密不可分的統(tǒng)一體,是美感的共同語言,是創(chuàng)作和感受的關鍵。人稱“建筑是凝固的音樂”, 就是因為它們都是通過節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)而造成美的感染力。成功的建筑總是以明確動人的節(jié)奏和韻律將無聲的實體變?yōu)樯鷦拥恼Z言和音樂,因而名揚于世。讓人無所適從、心煩意亂。

5.對稱與均衡

對稱是指以某一為軸心,求得上下、左右的均衡。對稱與均衡在一定程度上反映了處世哲學與中庸之道,因而在我國古典建筑中常常會運用到這種方式?，F(xiàn)在居室裝飾中人們往往在基本對稱的基礎上進行變化,造成局部不對稱或對比,這也是一種審美原則。有一種方法是打破對稱,或縮小對稱在室內裝飾的應用范圍,使之產生-種有變化的對稱美。

6.主從與重點

當主角和角關系很明確時,心理也會安定下來。如果兩者的關系模糊,便會令人無所適從,所以主從關系是軟裝布置中需要考慮的基本因素之一。 在居室裝飾中,視覺中心是極其重要的,人的注意范圍-定要有一個中心點,這樣才能造成主次分明的層次美感,這個視覺中心就是布置上的重點。

7.過渡與呼應

硬、軟裝修在色調、風格上的彼此和諧不難做到, 難度在于如何讓二二產生”聯(lián)系”,這就需要運用”過渡”了。呼應屬于均衡的形式美,各種藝術常用的手法。在室內設計種,過渡與呼應總是形影相伴的，具體到頂棚與地面、與墻面、各種家具之間，形體與色彩層次過渡自然、巧妙呼應的話,往往能取得意想不到的效果。

8.比擬與聯(lián)想

比擬是一種文學上的說法,在形式美學當中,它與聯(lián)想密不可分。所謂聯(lián)想,是指人們根據事物之間的某種聯(lián)系由此及彼的心理思維過程。聯(lián)想是聯(lián)系眼前的事物與以往曾接觸過的相似、相反或相關的事物之間的紐帶和橋梁,它可以使人思路更開闊、視野更廣遠,從而引發(fā)審美情趣。聯(lián)想的內容都是已知的、客觀存在的,運用比擬手法,通過聯(lián)想使抽象的意識活動與具體形象相結合。例如臥室,選用紅調的布藝,再加上茂盛的綠色盆栽、立在窗邊的長頸鹿擺飾,身其中難免會從色彩、布景中產生熱情洋溢、湖四射的非洲印象。

9.同一與變化

軟裝布置在整體設計上應遵循”寓多樣于統(tǒng)- -”的形式美原則,根據大小、色彩、位置使之與家具構成一個整體,成為室內一景,營造出自然和諧、極具生命力的“統(tǒng)一與變化”。家具要有統(tǒng)一的藝術風格和整體韻味,好成套定制或盡量挑選顏色、式樣格調較為一致的,加上人文融合,進一步提升居住環(huán)境的品位。不同的空間應選用不同的色彩基調。

10.單純風格

家居風格的成因是綜合而復雜的,有意識形態(tài)的、有物質條件的、有傳統(tǒng)的、有地域物產的,還有居住者個人的經歷、才能及偏好和外來的影響等等因素。無論成因如何,首先要考慮好居室的基本風格,一旦建立起一種氣氛, 一種風格,一種角度,你就可以仔細地構建自己的風格,粗逐漸獲得自信。

室內設計中的15空間類型

1、結構空間:通過對外露部分的觀賞，來領悟結構構思及營造技藝所形成的空間美的環(huán)境。具有現(xiàn)代感、力度感、科技感和安全感。

2、開敞空間:開敞的程度取決于有無側界面，側界面的圍合程度，開洞的大小及啟閉的控制能力。

3、封閉空間:用限定性比較高的圍護實體(承重墻、輕體隔墻等)包圍起來的、無論是視覺、聽覺、小氣候等都有很強的隔離性的空間稱為封閉空間。

4、動態(tài)空間:動態(tài)空間引導人們從動的角度觀察周圍事物，把人們帶到一個由空間和時間相結合的“第四空間’。

:5、懸浮空間:室內空間垂直方向的劃分采用懸吊結構時，.上層空間的底界面不是靠墻或柱子支撐，而是依靠吊竿支撐，因而人們在其上有一種新鮮有趣的“懸浮“之感。

6、靜態(tài)空間:

(1)空間的限定度比較強，趨于封閉型。

(2)多為盡端空間，序列至此結束，私密性較強。

7、流動空間:它的主旨是不把空間作為-種消極靜止的存在而是把它看作一種生動的力量。在空間設計中，避免孤立靜止的體量組合，而追求連續(xù)的運動的空間。

8、虛擬空間:虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態(tài)，也缺乏較強的限定度，是只靠部分形體的啟示，依靠聯(lián)想和“視覺完形性”來劃定的空間，所以又稱“心理空間”。

9、共享空間:

共享空間的產生是為了適應各種頻繁的社會交往和豐富多彩的旅游生活的需要。

10、子母空間

11、交錯空間:在水平面.上采用垂直圍護面的交錯配置,形成空間在水平方向的穿插交錯，左右逢源;在垂直方向.則打破了上下對位，而創(chuàng)造上下交錯覆蓋，俯仰相望的生動場景。

12、凹入空間:是在室內某一墻面或角落局部凹入的空間，通常只有一面或兩面開敞，所以受干擾較少，其領域感與私密性隨凹入的深度而加強。

13、外凸空間:是室內凸向室外的部分，可與室外空間.很好的融合，視野非常開闊。

14、“ 下沉空間:室內地面局部下沉，可限定出一個范圍比較明確的空間，稱為下沉空間。

15、 迷幻空間:迷幻空間的特色是追求神秘、幽深、新奇、動蕩、光怪陸離、變幻摸測的、超現(xiàn)實的戲劇般的空間效果。在空間造型.上，有時甚至不惜犧牲實用性，而利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法，家具和陳設奇形怪狀，以形式為主。

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